瓶直口，長(zhǎng)頸，圓弧腹，收至底，圈足，微外撇。全器里外滿施仿哥釉，釉質(zhì)肥厚滋潤(rùn)，開(kāi)片均勻自然。以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開(kāi)片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征。底部書(shū)“大清乾隆年制”篆書(shū)六字款。

許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》記有哥窯“器小而開(kāi)大片，器大而開(kāi)小片，皆足貴也?！背Ｒ?jiàn)器物有爐、瓶、碗、盤(pán)、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣。舊有“千金易得，宋瓷難求”之說(shuō)，形容宋瓷的珍貴，故后世多有仿制，明代宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)開(kāi)始仿哥釉瓷，一直延續(xù)到清代晚期都有燒制，以明代成化、清代雍正、乾隆的仿哥窯藝術(shù)成就最高。成化時(shí)期仿哥釉器多為小件，有碗、盤(pán)、洗之類。清代雍正乾隆時(shí)期所仿哥釉器，唐英《陶成紀(jì)事碑》稱為：“仿鐵骨哥釉”。均模仿宋哥釉之特色，釉質(zhì)柔潤(rùn)，所燒器物除仿宋代器外，多為雍正乾隆時(shí)期的典型器型，且多書(shū)本朝款。“仿舊須宗其典雅，肇新務(wù)審其淵源”，雖宗宋哥釉的神韻，又帶有鮮明的時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格。此瓶樣式在乾隆時(shí)期有諸多釉色，唯仿哥釉者少見(jiàn)，甚可寶貴。

此式荸薺扁瓶以茶葉末釉、霽紅釉等最為常見(jiàn)，暫得樓藏有一件清乾隆仿官釉長(zhǎng)頸瓶可為參考。仿哥釉作品相對(duì)較少，故頗為珍稀?？v觀明清兩代，若論顏色釉之水平與品類之豐富，當(dāng)推雍乾之交的御窯廠為最，尤其唐英榷陶以來(lái)至乾隆初年的二十年里，仿古與創(chuàng)新俱精，斑斕多彩，成就顯赫，技藝均達(dá)到出神入化、隨心所欲的境界，傳世至今，許多成為空前絕后之佳作，肇啟清代御瓷藝術(shù)之巔峰，令后世不可企及，本品便為其中之佳麗。

清仿哥釉盤(pán)

哥窯瓷最顯著的特征是釉色沉厚細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)，如同凝脂；若置之于顯微鏡下，可見(jiàn)瓷釉中蘊(yùn)含的氣泡如同聚沫串珠，凝膩的釉面間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網(wǎng)紋，其網(wǎng)紋之色淺黃者宛若金絲，細(xì)黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為 “ 金絲 ”“ 鐵線 ” 。釉色有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。

碗敞口，深弧腹，圈足較高。通體及足內(nèi)均施仿哥釉，釉色灰青，釉層開(kāi)片，釉面略泛橘皮紋。足內(nèi)有青花雙圈“大明宣德年制”六字雙行楷書(shū)款。

此碗內(nèi)壁開(kāi)片紋較大，外壁次之，碗心及足內(nèi)片紋細(xì)碎，較好地模仿了宋哥窯瓷器釉面開(kāi)片的特征。碗呈菊瓣形，敞口，深弧壁，圈足。通體及圈足內(nèi)均施青灰色仿哥釉，釉層肥厚，釉面布滿開(kāi)片紋。外底署青花楷書(shū) “大明宣德年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足?？谘刈靼朔绞?，延至腹底起八條棱線，足上凸起弦紋一周。此杯胎體較厚，里外均施仿哥釉?？?、足施醬紫色釉，以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開(kāi)片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征，外壁開(kāi)片較大，內(nèi)里及足部的片紋細(xì)碎。足內(nèi)自右向左楷書(shū)“大明成化年制”六字款。

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